Звук на сцене, звук во время спектакля - для зрителей это прежде всего голоса актеров, но для специалистов это сложный комплекс вопросов. На сайте представлены примеры авторской музыки для спектаклей, специализированная программа МУЗЫКА ДЛЯ ТЕАТРА и статьи по практике театральной звукорежиссуры.
Театральная деятельность предполагает специализацию сразу по многим направлениям. Для меня это звукорежиссура, программирование и композиция. Из всех этих направлений деятельности трудно выделить главное, однако программа МУЗЫКА ДЛЯ ТЕАТРА - пожалуй самый важный проект, который существует около четырех лет.
Проект Музыка Для Театра является единственным профессиональным специализированным решением в своей области. При отсутствии альтернатив постоянно приходится сталкиваться с тем, что для ведения звуковых партитур с компьютера приспосабливаются программы, которые не учитывают специфику театральной практики.
Первым специфическим, чисто театральным моментом является то, что зачастую очень не просто определить момент запуска тех или иных событий. Ни для кого не секрет, что точные реплики в театре - это не правило. программа Музыка Для Театра имеет самый простой интерфейс, который только возможен. Все реплики запускаются нажатием одной клавиши. Быстрая реакция звукорежиссера на неожиданные события, происходящие на сцене возможны только при условии, что интерфейс программы не отвлекает от событий на сцене.
Следующим моментом является то, что звук в театре как правило многоканальный. Чем больше отдельных стереофонических пар расположено в зале, тем более богатые возможности имеются у постановщиков. Программа Музыка Для Театра является многоканальным решением. Любой фрагмент звукового оформления может быть направлен на любую стереофоническую пару любой аудиокарты, которая установлена на компьютере.
Третьим специфическим моментом, который касается театральной практики является то, что почти все постановки ставятся по литературным произведениям. Текст пьессы является основой, вокруг которой наращиваются другие элементы театральной постановки - мизансцены, свет, звук, хореография и многое другое. Программа Музыка Для Театра использует в качестве основы проекта текст пьессы, в котором выделяются реплики звукового сопровождения.
Четвертый, чисто театральный момент, заключается в том, что любой спектакль постоянно изменяется от показа к показу. Быстро вносить и закреплять изменения в звуковой партитуре - это еще одна особенность программы Музыка Для Театра. Накопленные изменения составляют багаж спектакля, и всегда точно соответствуют современному его состоянию.
Важнейшей особенностью программы Музыка Для Театра является то, что она всю работу по маршрутизации источников звука берет на себя. Звукорежиссеру не важно, сколько источников звука ему приходится одновременно обслуживать. Сколько бы их не было, работа на спектакле будет происходить также, как если бы все звуки подавались с одного единственного поста.
Идея создания программы Музыка Для Театра возникла постепенно. По мере накоеления звукорежиссерского опыта становилось понятно, что интересное звуковое сопровождение предполагает работу со многими источниками звука. Однако сложные переключения, зачастую приводят к тому, что для полноценной работы требуется уже не два источника звука, а три и более.
Пьессу, которая ведется с трех источников уже не так-то просто оформить графически. Это приводит к тому, что партитура становится не только сложной, но и трудно поддается оперативному изменению. И тогда родилась первая мысль, что в тексте любое событие должно выделяться как гиперссылка, а все события должны быть вынесены в отдельную таблицу. Так возинк основной интерфейс программы Музыка Для Театра.
Уже первый вариант программы содержал эти основные черты - события звуковой партитуры в виде таблицы занимают левую часть окна, а текст пьессы - правую. Мне хотелось, чтобы Музыка Для Театра в главном окне содержало поле, которое расшифровывает каждую ячейку таблицы в текущей строке. Так возникла панель инструментов. Надо признаться, что дальнейшее совершенствование программы было направлено по пути обеспечения наиболее гибкой маршрутизации отдельных моно-каналов любого многоканального звука.
В результате возник очень сложный для понимания и настройки интерфейс. Вскоре из за этой сложности стало ясно, что оператор не всегда может оперативно решать вопросы маршрутизации, и от этого подхода было решено отказаться. В результате в настоящей версии программы Музыка Для Театра моршрутизируются только моно и стерео звуки. Отдав дань традиционной привычке большинства звукорежиисеров иметь дело со стерео источниками, была достигнута ясность и надежность интерфеса.
МУЗЫКА ДЛЯ ТЕАТРА - это проект, который сейчас находится в стадии разработки. Программа, необходимая каждому звукорежиссеру в каждом театре написана человеком, который ежедневно сталкивается со сценической практикой. Проект начат в 2006 году, и в настоящее время подходит к первому релизу. За это время были учтены и реализованы десятки идей, программа стала недежной и простой в работе. подробнее...
Раздел "Английский язык" на этом сайте представлен программой изучения слов Oxford Across. История проекта такова. в 2005 году мне потребовалось читать много технической литературы в оригинале. По мере работы с различными словарями, карточками и интернет-сервисами становилось понятно, что прогресс в освоении языка не только очень медленный, но и тормозит основную работу. За три недели было написано две программы, которые потом несколько раз улучшались, совершенствовалась методика....подробнее...
Аладдин - это спектакль, поставленный Киевским режиссером, Юлией Маслак. В этом проекте мне довелось работать со звуковым оформлением и создавать образ джина для видеоинсталяции. Статья посвящена этническим аспектам в театральной практике. подробнее...
Горе от ума - представлена музыка, написаная к этому спектаклю, в постановке Сергея Дмитриева. подробнее...
Кот в Сапогах - показана практика восстановления звуковой партитуры старого спектакля. Режиссер-постановщик этого спектакля, Сережа Виниченко, погиб, и спектакль с его участием в главной роли посмотреть уже невозможно. подробнее...
Портфель - это проект, который все еще находится в стадии разработки. Программирование и текущая работа в театре отнимают слишком много времени. Но уже написано несколько музыкальных тем, и переработан текст... подробнее...
Не в свои сани не садись - спектакль режиссера Сергея Дмитриева. Дописывая музыку к спектаклю Островского меня удивила актуальность его пьесс в наши дни. Все, что в советское время казалось архаикой, небывальщиной, теперь имеет своих ярких представителей в людях, которые нас окружают. В нас самих. подробнее...
Музыка, написанная по другим поводам - это просто музыка. В наше время и так хватает музыкальных звуков. Вот, хоть в сотовых телефонах, например. Так что лучше меньше... подробнее...
Музей - это детище Алексея Алексеевича Ушакова, моего земляка. Мы в театре единственные из Питера, часто вспоминаем о том, каким этот город был. Музей - это о театре эпохи шестидесятых годов, словами старейшего актера ТЮЗа. подробнее...
Аладдин на фестивале. Когда театр нездоров, все происходит не так, как надо. И вопрос не в том - какой актер лучше представит спектакль на фестивале. Есть ли у театра движение. Делается ли он лучше год от года - такие вопросы стоит задавать, листая страницы уже случившихся историй. подробнее...
Ошибки звукорежиссуры - статья о методах живой работы во время дектского спектакля. Сравнительный метод позволяет почувствовать разницу между активной и пассивной позицией звукорежиссера на спектакле. подробнее...
Французская музыка для детей - еще одно сравнение. На этот раз предлагается "ностальгировать" по поводу почти исчезнувшего жанра в России. Почти два гигабайта тематической музыки в архивах. подробнее...
Польская песня - Очень беглый анализ старой польской эстрады, которая до сих пор чтится в этой стране. Ссылки на эти ролики мне прислали сами поляки. Из ссылок стала ясна видна вторичность многих шлягеров советской эпохи. подробнее...
Фотографировать актеров - очень интересно, но времени ходить с фотоаппаратом по театру совершенно нет. Значит так и остается - дело случая. Вот Алексей Алексеев, вот Савва Ревич, вот они оба, еще о одной гримерке... подробнее...
Интернет олицетворяется поисковыми системами, хотя последние вовсе им не являются. Рейтинги цитируемости тех или иных тем отражают вливание денег и административных усилий. Что может общество противопоставить массированным интернет-технологиям? подробнее...
Первые итоги аварии на Саяно-Шушенской ГЭС - написано два дня спустя. Сейчас, когда в Красноярске установлены огромные мониторы, принадлежащие МЧС, на которых беспрестанно крутится прочая платная реклама, я задаю себе вопросы:
- Обеспечены ли они источниками бесперебойного питания достаточной мощности?
- Как люди узнают, что ЧП случилось, и пора читать оперативную информацию?.
- Какими, независимыми ни от чего каналами доставки оперативной информации оборудована эта очень дорогая система? подробнее...
Основные обсуждения аварии на Саяно-Шушенской ГЭС. Собраны материалы в большие архивы. Кто что выкладывал, на что ссылался. Разбираться в этом можно еще не один год. Подставные лица, наемные дезинформаторы, истерики разных мастей. Я уверен, что текстологический анализ со временем позволит узнать о том, как нам врали про СШГЭС. подробнее...
Анастасия - особенности стиля. При обсуждении проблем СШГЭС не обошлось без осторожного участия оранжево - либеральной дряни. Тексты на Э х е М о с к в ы делаются также, только гораздо более тщательно. Текстологический разбор показывает основные методы "наших друзей". подробнее...
